经典分镜头脚本 导演阐述及分镜头脚本的设计！（附4部阐述案例）

经典分镜头脚本 导演阐述及分镜头脚本的设计！（附4部阐述案例）

导演用“导演阐述”或“分镜头剧本”表述导演构思的，当导演对剧本改动比较大的时候，导演也常使用工作本的方式。

导演是集体创作的核心，他对影片未来的银幕形象有全面的，完整的设想,也就是艺术上的总体构思，为了使摄制组所有的创作人员充分理解导演的总体构思,往往通过案头工作，将其落实在文字上，写成导演阐述和导演剧本,供大家研究和实施。

在深入探讨中,大家对导演阐述及导演剧本有了统一的认识,各部门才能按照摄制组的分阶段计划,为实现导演的总体构思发挥作用。导演构思的表述体现为两种形式，一是导演文字阐述；二是分镜头剧本。在下面我们将分别进行讲述。

1

导演阐述案例

《黄土地》《红高粱》《寻枪》《调音师》

导演阐述是导演艺术构思的文字表述，文中要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明。

在此立意下如何把握和创造什么样的人物形象，并为此可能对叙述结构和方式做出怎样的调整，全片风格样式是什么，确立什么样的空间情境、镜头运动方式，对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待经典分镜头脚本，等等。

下面是陈凯歌关于《黄土地》的导演阐述的几个片段，目的就是让大家可以更清晰地了解他的构思。

一、陈凯歌关于电影《黄土地》的主题的阐述：

陈凯歌：“如果把黄河上游的涓涓细流和黄河下游的奔腾咆哮，比作它的幼年和晚年，那么，陕北的流段正是它的壮年。在那里，它是博大开阔、深沉而又舒展的卡盟，它在亚洲的内陆上平铺而去；它的自由的身姿和安详的底蕴，使我们想到我们民族的形象————充满了力量，却又是那样沉沉的、静静的流去。

可是，在他的身边就是无限苍茫的群山和久旱无雨的土地，黄河空自流去，却不能解救为它的到来而产开身躯的广漠的荒野。这又使我们想到数千年历史的荒凉。

一天清晨，我们看到一位老汉，在黄河边打起了两桶水，佝偻着身躯走去——毕竟有人掬起黄河之水，黄河之水毕竟要流进干旱的土地。

我们就是在那个早晨，明白了应该写什么，怎样写。

在我们的影片所要展示的那个年代，引导着整个民族去掬起黄河之水的就是共产党。翠巧，是觉悟到了应该掬起黄河之水的人们中的一个，即使那只不过是一桶水。人们的向往和现实生活之间总是横亘着艰难的道路，但是，现实中的每一个行动又总是放射着理想热烈的光辉。

热爱黄河而去歌颂黄河，对于每一个尚未丧失激情的人来说，都不难。如果我们清醒地看到，能够孕育一切的，也能够毁灭一切，那么，对于生活于旧中国民族整体中的翠巧而言，它的命运就一定带着某种悲剧色彩。她所选择的道路是很难的。

难就难在，她所面对的不是狭义的社会势力，而是养育了她的人民中的平静的，甚至是温暖的愚昧。较之对抗恶势力。这种挑战需要更大的勇气。因此，我们的影片就内涵而言，是希望篇。

因此，从形象的历史审美价值着眼，我的更高期望是，翠巧是翠巧，翠巧非翠巧，她是具体的，又是升华的。”

二、陈凯歌关于电影《黄土地》的风格样式的阐述：

“黄河是大河，不是小溪。在它的水流之上，容不得落叶或枯枝的滞留，它的水势是强大的。

走上陕北的山顶经典分镜头脚本，登临送目，你又会发现，黄河的流水几乎是静止不动的，只是在流向的曲折上，才能看出它的壮阔。

我把黄河的流向比作影片的结构，又把远观的流水比作占了影片相当大比重的一部分句子。

我的意思是，就结构而言，我们的影片应该是丰满而多变化的，具有自由甚至是狂纵的态势，意写纵横，无拘无束，而就大部分具体句子而言，却温厚、平缓、取火之木、穿石之水，无风皱起，小有微澜。因而，大有响入云天的腰鼓阵，哀音动地的求雨声，小有入夜深谈，河边浅唱。﹒﹒﹒﹒﹒﹒”

“我们还将在拍摄过程中扫除影调、色彩、构图、音乐音响、表演、场面调度、服装、道具等诸方面一切利于外而害于内的棱角。使影片成为可以向规定方向隆隆滚动的球体，我们极度重视影片的情节和所要完成的戏剧任务，。我们又希望其能够潜水而行，到达彼岸。

掌握本片风格的要领就是一个字：‘藏’”。

2

分镜头剧本

分镜头剧本是导演研究分析了电影文学剧本之后，把它翻译成电影画面和声音结合的电影语言的工作结果，分镜头剧本也是导演全部构思的最终体现。

一、分镜头剧本的设计

根据导演的构思，确定剧本中的主要单位及主要任务。主要单位的划分可以依照具体情况而定，如根据转场划分、根据动作转折点划分、根据情绪转折点划分、根据原有状态的破坏的点划分等。

1、影片的各个主要单位：我们以电影《魂断蓝桥》中的旅馆客房一场戏为例，来分析各个主要单位。

第一个主要单位：玛拉、凯蒂无聊地呆在房间里

一天早晨，窗外下着沥沥小雨，玛拉靠窗坐着，心不在焉地手里摆弄着手提包。她的好友凯蒂趴在床上，缝着衣服。

玛拉：我得修修这个扣了。

凯蒂：我早就给你说了。

玛拉：昨天它松开了两次。凯蒂几点了？

凯蒂：现在是11点半。

第二个主要单位：夫人来到房间

门开了，夫人走进来

两人赶紧起来，玛拉朝向夫人走了两步停下。

凯蒂和玛拉：早晨好！夫人

夫人：早晨好！我是向你祝贺的，玛拉。

玛拉：祝贺什么？夫人

夫人：你起床了，想想看你四点才回来睡觉，真是不简单，我得想今天晚上你的演出会象得了梦游症一样。

凯蒂：又不是第一次出去，夫人！!

夫人：昨天晚上，我让你写条给那位军官先生，是为了你，我是为了保护你跟我在一起的姑娘，我都喜欢，我不愿意她们去做随军妓女！

玛拉：你要是了解我，你就不会这么说了。

凯蒂：我们就一点私生活不能有吗？

夫人：但，它有损你们在剧院的生活，那就不行，我很庆幸地是他没有在这待一个星期，否则的话，这一个星期的演出，都得让他给毁了。如果再出现这种事，不管是你还是别的什么人，都必须马上予以开除。今天晚上，我们剧场再见！如果你没有什么不方便的话。

夫人说完走出门去。

第三个主要单位：凯蒂安慰玛拉

玛拉转身坐在沙发上。

玛拉：她这人怎么这么可恶。

凯蒂坐在床上。

凯蒂：这个老巫婆，她跟谁都这么说话，别往心里去。

玛拉：真扫兴！

凯蒂朝玛拉走去。

凯蒂：你别瞎扯了，你又累，心又烦。今天，你就好好地休息一下。

玛拉起身朝窗户前走去。

玛拉：不！我不累。过海峡，碰上这种天气，他走了吗？

凯蒂：是，恐怕走了。

第四个主要单位：玛拉惊喜地发现罗伊站在雨中

玛拉在窗户前突然发现罗伊正站在雨中。玛拉惊喜异常！

玛拉：凯蒂！凯蒂！看！他在这。看！

凯蒂走到窗户前，向外看。

凯蒂：奥！天哪！他开小差了。

玛拉：凯蒂！他在这，他没走，他在这。

凯蒂：他会上军事法庭的。

第五个主要单位：因急于和罗伊相见而慌乱地找衣服、整理仪表、穿衣服

玛拉急忙转过身，向衣橱跑去，边跑边说。

玛拉：奥！我得去，我得去。

凯蒂：别着急，他现在不会走开的。

玛拉：奥！凯蒂！他在这，凯蒂！你看见他了吗？

凯蒂：不用下去，叫他上来吧！别站在窗口，他不会走开的，你这傻瓜！

玛拉慌乱地拿着衣服，并且跑到梳妆镜前，嘴里说着语无伦次的话。

玛拉：我怎么办？我的帽子呢？我要是……要是他……你说呢？亲爱的！奥！凯蒂！你说呢？凯蒂！我这样行吗？

凯蒂帮着玛拉，心里不只是喜还是担心。

凯蒂：是的，还可以，穿上衣服就更好了。

玛拉：奥！天哪！

凯蒂：过来，穿上。

凯蒂帮着玛拉套上外衣。

玛拉：天哪！穿上，快穿上。

凯蒂：慢点！别动啊！别着急。

玛拉：快！我该怎么办，他会走的，帮我扣上，凯蒂！我正在想，正在想，凯蒂！他回来了，他没走，他回来了，奥！他还在吗？他还在！

玛拉嘴里不停地说着又跑到窗户前，确认罗伊没走，就往门口跑，凯蒂叫住她，帮她穿上雨衣，拿上雨伞。

第六个主要单位：凯蒂提醒玛拉并帮她穿雨衣

凯蒂：你等一等，我给你拿上雨衣，你的雨伞在墙角，奥！穿上，奥！我走在前头，下楼别让夫人看见了，

凯蒂：等等，警报解除。你可别发什么假警报，再这么折腾，我可受不了。

2、影片中的每一个单位里的主要任务（要记住当你规定电影剧本每一单位的主要任务时，你也就是在决定将要拍摄的基本东西）。

各个单位的主要任务：

第一个主要单位：玛拉、凯蒂无聊地呆在房间里!

这个单位的主要任务：表现由于罗伊远征带给玛拉烦躁的心情。

第二个主要单位：夫人来到房间

这个单位的主要任务：表现夫人提醒玛拉如果再次违反剧院的纪律的结果是“开除”。给后面的剧情埋下了伏笔。

第三个主要单位：凯蒂安慰玛拉

这个单位的主要任务：凯蒂知道玛拉的心事，又怕夫人的话语给玛拉带来更多的烦恼，就用话语来安慰玛拉，而玛拉却牵挂着罗伊。

第四个主要单位：，玛拉惊喜地发现罗伊站在雨中

这个单位的主要任务：意外地发现罗伊站的惊喜，表现了玛拉对罗伊爱的至深。

第五个主要单位：慌乱地找衣服、整理仪表、穿衣服

这个单位的主要任务：慌乱的动作和语无伦次的话语，表现玛拉就要和罗伊相逢的喜悦心情。

第六个主要单位：凯蒂提醒玛拉并帮她穿雨衣

这个单位的主要任务：也表现了凯蒂对玛拉的关心和照顾。

3、再规定出每一个主要单位里的小任务。就这样，把全部剧本的任务和小任务都详细地规定出来。这一工作将是把文学叙述形式“翻译”为分镜头剧本形式的必要的锻炼。

4、分镜头剧本中的场面调度、画面的设计和时间

在分镜头中，动作是通过编成（装配成或构成）影片的那些画面和远近不同的“景”的有顺序的交替，而叙述出来的。还有时间长度地确定。

在规定剧本中的动作应该用什么样的画面和“景”来拍摄时，你必须首先想象出这个动作（就象它正在现实中进行那样），然后根据你的想象，才能规定出动作的设计——场面调度。各个大小单位的任务决定着场面调度的设计，而场面调度又决定着画面的设计。

5、设计与镜头的分割。

场面设计：这就是动作的设计，就是登场人物在动作展开的空间中移动路线的设计。场面调度是某一单位的动作内容的结果。而且场面调度的产生，正是由于用动作来表现这一单位的任务和小任务的结果。场面设计是实现导演创作意图的第一阶段。

画面设计：是以最有利和最富有表现力的摄影角度来拍摄场面的一种设计，是如何利用最有利和最富有表现力的（造型和有节奏的）摄影镜头如特写、中景、全景等等来进行拍摄的规定。

也就是说，当你规定了场面调度之后，在决定拍摄的角度和拍摄所应采取的“景”时，你应该遵循这样的原则；要使动作能看得清楚明白，没有多余的、使画面拥塞的细节，务使各个画面的交替符合于剧本作者和作为导演的你所精确地规定出来的富有节奏的动作结构。

二、分镜头剧本的格式

在这里我们重点介绍两种分镜头剧本的格式：

1、根据实际应用对不同各式的分镜头剧本的研究，并估计到分镜头剧本中应当反映的项目，苏联国立电影大学导演系研究室制定了一种最方便的分镜头剧本格式。

第一项场面。这一栏里应该记载场面的顺序号和场面的名称。

第二项镜头号。这一栏里应该记载镜头的顺序号码。

第三项对象。这一栏里应该记载每一个对象（内景或外景）的顺序号，在这一栏中还应该注明动作的时间，如白天、夜间等等。

第四项景别。这一栏里应该记载内一个景别的名称，包括（远、全、中、近、特）。

第五项镜头内容。这一栏里应该记载记载镜头中内容，应该经过导演的构思，把作者的剧本叙述出来，也就是说，应该按照蒙太奇的连续性，描述动作的地点、环境、时间以及动作本身与对话。

第六项镜头描述。这一栏里应该简略素描出画面，或是对画面构图作简洁的描述，或是两者兼有。不仅仅要指出画面的静止的构图，还要说明镜头内主要的动态或是景的变化。最好还是用绘制分镜头草图的方法。

第七项同期录音。这一栏里应该记载同期录音的声音。

第八项配音。这一栏里应该记载后期配音的声音。

第九项尺数或时间。这一栏里应该记载每个镜头的时间长度。

第十项备考。这一栏里，导演可以记下关于该镜头的摄影和拍摄时在组织方面所需要的一些特别指示。

例如前苏联影片《革命摇篮维堡区》的分镜头剧本就是使用了这种分镜头剧本的格式。在这里我只给大家摘录结尾一段戏片断。

2、为了更清楚地和更多地了解分镜头剧本的格式，我在这试举黑泽明导演关于电影《罗生门》分镜头剧本片断。这种分镜头剧本比起前一个较为简单，比较容易操作，目前，为大多数电影导演使用。尤其是电视剧导演常使用此分镜头剧本。

下面，我们就用电影《罗生门》分镜头剧本片断来结束这一章的内容。

段落1罗生门

（1）罗生门（大远景）

倾盆大雨、烟雾迷蒙中的罗生门。

（2）罗生门（远景）

呈半倾圮状的硕大无比的罗生门。

（3）隐约看得见罗生门下两个避雨的人影（远景）

前景是倒在地上的大圆柱。四根罗生门圆柱中间， 有两个人坐在石板台基上。这两个人，一个是行脚僧，一个是卖柴的。

（4）坐在石板台基上的行脚僧和卖柴的（近远景）

画面右前方是一根大圆柱，拍得很大，圆柱后边是这两个人。猛打在石头台阶上的雨点。两人呆呆地望着 脚下，在沉思着什么事。

（5）卖柴的和行脚僧（特写） 画面前方是卖柴的半边脸，他旁边是行脚僧。“不懂，……简直不懂！” 卖柴的脱口而出地说了这样的一句话。

（6）行脚僧（特写） 行脚僧掉头望望卖柴的半边脸，仍回过头去凝望着雨脚。

（7）行脚僧和卖柴的（近远景）

从正面拍摄坐着的两个人。水珠一滴一滴地从僧衣袖角滴到台基上。

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